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国家版权局:严厉打击书画造假
2013-2-1 11:22:26
中国国家版权局、中国文学艺术界联合会31日在北京联合主办“去伪存真――书画作品版权保护研讨会”,强调加大书画作品版权保护力度,进而为书画作品的创作和市场繁荣作贡献。新闻出版总署副署长、国家版权局副局长阎晓宏指出,中国在打击侵犯盗版各领域都取得显著成效,“但在打击书画造假方面很不够”。现在这个问题越来越被书画界和社会各界高度重视,“我们不能姑息,必须采取手段”。中国文联书记处书记李前光称,长期以来,国内书画市场制假售假活动猖獗,严重扰乱文化市场的正常经营秩序,损害书画作品权益人和消费者的合法权益。国家版权局与中国文联共同探讨维护书画作品市场的正常经营秩序,整合版权管理、版权执法以及权益人组织的资源和力量,可以加大书画作品版权保护工作的力度。国家版权局版权管理司副司长王志成介绍说,2012年全国“两会”期间,部分全国人大代表、政协委员向国家版权局反映,北京、天津等地有大量制作、出售假冒他人署名书画作品现象,希望版权主管部门对此进行调查并予以查处。为此,国家版权局组织对北京琉璃厂、潘家园古玩城等地区书画市场销售假书画的情况进行暗访,并走访一些行内知情人士。通过暗访发现,近年来,随着字画等艺术品收藏的不断升温,一些不法分子瞄准这一市场,恶意制售大量假冒他人署名的书画作品欺骗消费者,销售假书画的情况已经相当普遍并大体上形成一个比较完整的半地下产业链。国家版权局提出,打击制售假书画现象亟需两措并举:一是相关部门要继续加大对书画作品市场的监管力度,加大对书画作品的版权保护力度,斩断制售假冒他人署名书画作品的利益链,追根溯源,深挖幕后违法犯罪团伙,重点查办一批扰乱书画市场秩序的大案要案;二是要研究探讨保护书画作品市场正常经营秩序的新模式,让违法犯罪者的违法犯罪成本大大增加。(孙自法)
 

        中国书画家作品纳入国家保护名单
一、     国家文物局规定作品一律不许出境的书画家名单(30名):
     1795年-1949年间(20名):
     王文治   王   宸   邓石如   任   熊   刘彦冲   华   冠   余   集  
张惠言   张   峑   改   琦   金礼赢   赵之谦   洪亮吉   段玉裁
费丹旭   徐三庚   虚   谷   黄   易   董婉贞   潘恭寿  
1949年至今(10名):
王式廓   何香凝   李可染   林风眠   徐悲鸿   高剑父   黄宾虹
董希文   傅抱石   潘天寿
二、 国家文物局规定作品原则上不许出境的书画家名单(55名):

1795年-1949年间(32名):
王   杰   王鸣盛   方   薰   永   瑆   冯敏昌   任   颐   伊秉绶
纪   昀   孙星衍   刘   墉   吴荣光   吴昌硕   沈宗骞   汪承霈
李叔同   陈师曾   严   复   林则徐   法式善   姚   鼐   袁   枚
奚   冈   翁方纲   铁   保   钱杜   钱大昕   钱   坫   梁同书
梁启超   董   诰   黎   简   戴   熙
1949年至今(23名):
于右任   于非闇   丰子恺   石   鲁   齐白石   刘奎龄   刘海粟
张大千   沈尹默   吴作人   吴湖帆   陈少梅   陆俨少   林散之
赵朴初   高奇峰   钱松喦   郭沬若   黄   胄   蒋兆和   谢稚柳
溥   儒   颜文梁


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名人逸事 
   
 
齐白石山水画市场分析:艺术价值到底几何
 
 
2015年12月12日 15:32:23 来源: 美术报
文/牟建平
  2015年初,深藏不露多年的郭秀仪旧藏巨制齐白石《山水十二屏》横空出世在市场,高达10亿元的起拍价令人瞠目。相比较齐白石最擅长和著名的花鸟草虫画与水族画,他的山水画艺术价值到底几何?他的山水画特色是什么?他的山水画曾遭受到怎样的非议?他的山水画价位与市场行情是多少?
  在绘画题材上,齐白石是个全能画家,但他画花鸟草虫、水族虾蟹最多,人物画的数量居次,山水画最少,在数量上连十分之一都不到。齐白石早期在为友人秋江画小品山水画时曾题“余不为人画山水,即偶有所为,一丘一壑,应人而已。”,可知对于齐白石来说,山水画是“偶为”之作,并不是像花鸟草虫那样大量创作的。齐白石在上世纪二三十年代画了少量的山水画,不少是应人之请画的。如他1922年为画友凌直支画的山水画,画上题“直支道兄”,都是圈内朋友所赏。英国艺术史家苏立文曾收藏了齐白石的一幅山水画,是“乙丑”年(1949年)画的,齐白石在画上题句“白石强画并题旧句”,说明如果不是专门索画的话,他一般已经不画山水画了。
  齐白石很少画山水画究竟是什么原因呢?应该是与他在1917年重来北平不受重视,特别是与当时北京画坛流行的“复古”山水画风格格不入,受到非议排挤有关。要知道在上世纪二三十年代的北京,云集着一大批以山水画著名的画家,如溥儒、陈师曾、溥雪斋、萧谦中、胡佩衡、陈少梅等,这些以“湖社”和“中国画学研究会”为主的山水画家,画风基本是传统“复古”派的,主要是学习宋元、明四家和清“四王”的,当时的收藏市场也是追捧他们的,而齐白石那种独具创新的山水画自然不被接受,备受冷落。一些人甚至骂齐白石的山水画是“野狐禅”,对此他曾在画中题诗道:“山外楼台云外峰,匠家千古此类同,卅年删尽雷同法,赢得同侪骂此翁。”“吾画山水,时流诽之,故余几绝笔。”
  1928年,胡佩衡为编辑《湖社月刊》雪景专刊,特请齐白石画一幅雪景山水。齐白石画完题道:“余数岁学画人物,30岁后学画山水,40岁后专画花卉虫鸟。今冷庵先生一日携纸委画雪景,余与山水断缘已二十余,何能成画?然先生之来意不可却,虽丑绝,不得已也。”对此,他发出感叹,“余画山水二十余年,前清以青藤、大涤子外,虽有好事者论王姓为画圣,余以为匠家作。然余画山水绝无人称许,中年仅自画借山图数十纸而已,老年绝笔。”道出了自己的无奈。
  齐白石在一幅“己巳”年(1929年)画的山水画中自作诗道:“何处安闲著醉翁,愁过窄道树荫浓。画山易酒无人要,隔岸徒看望子风。”完全是他自己当时山水画缺少知音少人问津的自况写照。
  在上世纪二三十年代,齐白石的山水画个人风格已初步形成,但由于图式过于新奇,笔墨超级写意,与当时流行的复古、细密、工整的山水画风格差距太大,能欣赏接受他山水画的人屈指可数。在另一幅山水画中,齐白石自题道:“余重来京师,作画甚多。初不作山水,为友人始画四小屏,褧公见之未以为笑,且委之画此。画法从冷逸中觅天趣,似属索然,即此时居于此地之画家陈师曾外,不识其中三味,非余狂妄也。”可知,当时齐白石的山水画除了陈师曾外,知音寥寥。1932年,徐悲鸿为齐白石选编《齐白石画册》并作序,选用作品35幅,其中山水画20幅,足见徐悲鸿对齐白石山水画的欣赏与推崇。齐白石在徐悲鸿寄来的画册样本上题签,并露出欣喜之情:“从来画山水惟大涤子能变,我也变,时人不加称许,正与大涤同,独悲鸿心折。此册乃悲鸿为办印,故山水特多。安得悲鸿化身万亿,吾之山水画传矣,普天下人不独只知石涛也。”
  笔者以为,齐白石山水画的变化主要分三个时期。30岁开始学山水画,1894-1903年这10年是临古学习期,以学习四王、石涛、八大山人的山水画为主;1903-1922年是变革过渡期,五出五归,饱览名山大川,以大自然为师,重点作品是《借山图》;1922年以后是风格成熟期,彻底摈弃明清以来的山水图式与皴擦点染的技法,形成齐白石自己的个人山水图式和语言。
  齐白石早期山水画明显启蒙于《芥子园画谱》,从北京画院藏的几幅山水画画稿(《客桂林为郭五造稿》)来看,无论构图还是线条都是非常传统的。目前已知齐白石最早的一幅山水画,是于1894年31岁时所画的《龙山七子图》,山石皴法完全是清代“四王”山水的套路,中规中矩,没有什么特别之处。1903年的《华山图扇》,有了一点变化,但尚没有摆脱传统山水画的藩篱,没有齐白石自己鲜明的个人风格。1910年的成套《借山图》是齐白石过渡期代表作品,力求写生真景,构图疏朗简约,但笔墨尚不够开放泼辣。此后二三十年代的山水画才是齐白石山水画真正的成熟期,构图新奇,墨渖淋漓,放笔挥写,一任自然,个人风格突出,找到了齐白石自己的山水画语言图式。
  客观讲,齐白石的山水画既有传统,也有创新。在传统方面,齐白石山水画受石涛、八大山人、米芾三人影响最大。在1922年齐白石画的《戏临大涤子八开》山水册中,不难看出他对石涛的推崇。齐白石曾说:“我对大涤子(画家石涛别号)是平生最所钦服的”,并作诗“下笔谁教泣鬼神,二千余载只斯僧。”除了石涛外,米氏云山也对齐白石产生了不小影响,在山水画中大面积的用墨法来表现,在当时的同辈山水画家中非常少见。而构图求简,用笔大胆,则明显学习了八大山人的画风。八大山人对齐白石的影响是终生的全面的,他早期的花鸟画是非常典型的八大山人冷逸画风,同样,在山水画上八大山人也深刻地影响着齐白石。齐白石在早期曾多次临摹过八大山人的山水画,颇得八大山人的笔墨神韵。
  齐白石的山水画创新的成分更大,尤其在他1903年至1909年“五出五归”后,发生了很大的变化。写生的东西多了,在1910年齐白石将游历得来的山水画稿整理画成了一套50多幅的《借山图》,图式和笔墨完全是自家画法。陈师曾在画后写跋语:“画我自画自合古,何必低手求同群”,对齐白石的山水画给予较高评价。如重庆三峡博物馆藏的一套《山水十二屏》,其中一幅就题句“我尝游安南,由钦州之东兴过铁桥,有万蕉中见野屋,风景绝佳,已收入借山图矣。”齐白石最喜欢画桂林山水,他说:“我在壮年时代游历过许多名胜,桂林一带山水,形式陡峭,我最喜欢,别处山水总觉不新奇,就是华山也是雄壮有余秀丽不足。我平生喜画桂林一带风景,奇峰高耸,平滩捕鱼,即或画些山居图等,也都是在漓江边见到的。”对真景观察写生使齐白石的山水画发生了翻天覆地的变化,画作鲜活生动,真正做到了由临摹古人到表现自我的根本转变。
  齐白石1920年代前的山水画笔墨还比较拘谨,在上世纪20年代后笔墨完全放开了,大约在1922年左右,齐白石逐渐形成了自己个人的山水画法。他在一幅《山水四条屏》中题道:“此画山水画法,前不见古人,虽大涤子似我,未必有如此奇拙,如有来者当不笑余言为妄也。”可知齐白石对自己的山水画是相当自负的。从1923年开始,齐白石的山水画逐渐添加了色彩,浓艳的色彩,令人耳目一新。甲子年(1924年)的《鳞桥烟柳图》《老夫看熟桂林山》和乙丑年(1925年)的《山水十二屏》,标志着齐白石山水画彻底变法成功,摆脱了几百年来笼罩中国山水画旧有程式的束缚,不再沿袭守旧,而是自创家法,无论构图、笔墨还是立意,都堪称前无古人。
  齐白石的山水画提倡写生,描绘大自然真山真水,写胸中丘壑,鄙视简单照搬照抄临摹古人,开创了20世纪中国画描写现实山水的先河。他曾作诗云“胸中山水奇天下,删去临摹手一双”,强调写画家胸中山水,反对只知临摹古人。在另一首诗中写道:“逢人耻听说靳关,宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下,老夫看惯桂林山。”更是对传统派一味复古表示不屑。他画的《万竹山居图》《芭蕉书屋》等,都是在真实景色的基础上加以个人的再创作,既有浓郁的生活气息,又高度提炼概括。1922年,齐白石在一幅画上题道:“作画先阅古人真迹过多,然后脱前人习气,别造画格。”中国美术馆藏有一幅《江岸秀峰》,上题:“杏子坞老民用我家法”,自造家法对齐白石而言头等重要。敢于独造,自立门户是齐白石山水画的最大特色。
  运用大写意的笔法来画山水,是齐白石对近代中国山水画的一大贡献,为几百年来所未有。明清以来的山水画,无论沈周、文征明、仇英、唐寅、董其昌,还是石涛“四王”,都是工整细密居多,即便有写意也是停留在小写意层面,只有八大山人具有大写意的笔墨山水。齐白石曾云:“作画须有笔方使观者快心”,这里的“有笔”就是指的大写意的超迈纵横,齐白石将徐渭、八大山人的墨法、笔法神奇地继承下来,创造性地运用到他自己的山水画中,山石的勾勒、点染,树的画法,粗放简洁,挥写自如,观之使人快心。齐白石在一幅画上题写:“余自少至老不喜画工致,以为匠家作,非大叶粗枝胡涂乱抹不足快意。”齐白石一改明清文人山水画的拘谨工致,大块运笔铺墨,放笔直写,使自己快意,令观者快心。在上世纪二三十年代,在一派明清、四王的复古风中,齐白石的大写意山水画风确实太超前了,难怪受到非议和谩骂。
  齐白石山水画的珍稀性,决定了它的价值非同一般。齐白石的山水画近年在国内拍场时有上拍,在2011年11月嘉德秋拍上,齐白石《山水册》(12开)曾拍出了1.94亿元的天价。同年在瀚海秋拍“庆云大观——近现代书画”专场上《芭蕉书屋图》以9315万元创齐白石山水画单幅作品最高价。此后,齐白石的山水画真迹也陆续在拍场出现,在2013年5月嘉德春拍“老舍胡絜青藏画专场”上,一幅《雨后云烟》拍出了1265万元,另一幅《万竹山居》1150万元成交。

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