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国家版权局:严厉打击书画造假
2013-2-1 11:22:26
中国国家版权局、中国文学艺术界联合会31日在北京联合主办“去伪存真――书画作品版权保护研讨会”,强调加大书画作品版权保护力度,进而为书画作品的创作和市场繁荣作贡献。新闻出版总署副署长、国家版权局副局长阎晓宏指出,中国在打击侵犯盗版各领域都取得显著成效,“但在打击书画造假方面很不够”。现在这个问题越来越被书画界和社会各界高度重视,“我们不能姑息,必须采取手段”。中国文联书记处书记李前光称,长期以来,国内书画市场制假售假活动猖獗,严重扰乱文化市场的正常经营秩序,损害书画作品权益人和消费者的合法权益。国家版权局与中国文联共同探讨维护书画作品市场的正常经营秩序,整合版权管理、版权执法以及权益人组织的资源和力量,可以加大书画作品版权保护工作的力度。国家版权局版权管理司副司长王志成介绍说,2012年全国“两会”期间,部分全国人大代表、政协委员向国家版权局反映,北京、天津等地有大量制作、出售假冒他人署名书画作品现象,希望版权主管部门对此进行调查并予以查处。为此,国家版权局组织对北京琉璃厂、潘家园古玩城等地区书画市场销售假书画的情况进行暗访,并走访一些行内知情人士。通过暗访发现,近年来,随着字画等艺术品收藏的不断升温,一些不法分子瞄准这一市场,恶意制售大量假冒他人署名的书画作品欺骗消费者,销售假书画的情况已经相当普遍并大体上形成一个比较完整的半地下产业链。国家版权局提出,打击制售假书画现象亟需两措并举:一是相关部门要继续加大对书画作品市场的监管力度,加大对书画作品的版权保护力度,斩断制售假冒他人署名书画作品的利益链,追根溯源,深挖幕后违法犯罪团伙,重点查办一批扰乱书画市场秩序的大案要案;二是要研究探讨保护书画作品市场正常经营秩序的新模式,让违法犯罪者的违法犯罪成本大大增加。(孙自法)
 

        中国书画家作品纳入国家保护名单
一、     国家文物局规定作品一律不许出境的书画家名单(30名):
     1795年-1949年间(20名):
     王文治   王   宸   邓石如   任   熊   刘彦冲   华   冠   余   集  
张惠言   张   峑   改   琦   金礼赢   赵之谦   洪亮吉   段玉裁
费丹旭   徐三庚   虚   谷   黄   易   董婉贞   潘恭寿  
1949年至今(10名):
王式廓   何香凝   李可染   林风眠   徐悲鸿   高剑父   黄宾虹
董希文   傅抱石   潘天寿
二、 国家文物局规定作品原则上不许出境的书画家名单(55名):

1795年-1949年间(32名):
王   杰   王鸣盛   方   薰   永   瑆   冯敏昌   任   颐   伊秉绶
纪   昀   孙星衍   刘   墉   吴荣光   吴昌硕   沈宗骞   汪承霈
李叔同   陈师曾   严   复   林则徐   法式善   姚   鼐   袁   枚
奚   冈   翁方纲   铁   保   钱杜   钱大昕   钱   坫   梁同书
梁启超   董   诰   黎   简   戴   熙
1949年至今(23名):
于右任   于非闇   丰子恺   石   鲁   齐白石   刘奎龄   刘海粟
张大千   沈尹默   吴作人   吴湖帆   陈少梅   陆俨少   林散之
赵朴初   高奇峰   钱松喦   郭沬若   黄   胄   蒋兆和   谢稚柳
溥   儒   颜文梁


       网站所展览的书画作品,都是书法、绘画水平较高的书画家的作品,很多是他们的精心之作,有的是创作的作品,还有的是参加展览的优秀作品。敬请广大书画家、书画爱好者欣赏和交流!    

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名人逸事 
   
 
“清寂鹜影——林风眠艺术精品展”在京开展
 
 
2017年01月23日 13:26:44 来源: 新华网
    1月20日,“清寂鹜影——林风眠艺术精品展”在北京画院美术馆开展,本次展览由中国美术家协会、上海市美术家协会、上海中国画院、中华艺术宫、北京画院主办,由北京画院美术馆承办。
    据悉,展览将持续至3月5日。
  林风眠的独特艺术世界代表了另外一种形式的中西融合的可能
    文/王明明
    20世纪的中国美术史发展始终贯穿着几条主线,这几条主线互相碰撞交融、汇聚渗透,共同构成了纷繁复杂的历史存在,这些都需要我们梳理和分析,从而为新世纪的艺术探索提供借鉴。这几条主线之中,首先就是传统主义,传统派在全新的历史条件下延伸和发展,也产生了像齐白石这样的大师级人物;另外一条就是徐悲鸿所倡导的“中西融合”路线,这条路线发展成为20世纪后半期美术学院教育的主导风格。其实在这两条主线之外还有几条更细的脉络,比如同样是在传统主义阵营之中,五大画派之外还有浙江美术学院潘天寿所主张的“中西绘画拉开距离”的路线;在中西融合派里面,除了取法西方的写实主义“徐蒋”体系之外,还有林风眠的艺术成就和主张。林风眠的“中西融合”避开了单纯的写实,他把中国传统艺术与西方的后印象主义画风相结合,开创了完全另外一条中国画发展的路径,也成就了另外一种风格面貌。
  当然林风眠的路线和风格面貌在以启蒙和救亡为主题的20世纪很难被认识和接受,所以无论是在民国时期还是新中国前三十年,林风眠的艺术经历了长久的误解和忽略,他本人也遭受了长时期的孤独和苦难。但是只要一种艺术探索有价值,这种价值就不可能被永久地埋没,因为价值的本质就在于实现。在新时期中国社会进入价值观念和审美情趣多元化的时代背景下,林风眠的艺术逐渐被人们接受了。尤其在20世纪90年代,当人们回归到审美意境的观照视野之中的时候,林风眠艺术的价值被发现了。综观20世纪中国画发展的几条主线,林风眠先生无疑是另一条“中西融合”路线上进行大胆实践并取得了重要艺术成就和影响的20世纪的中国艺术大师。
  林风眠的艺术路径在20世纪美术史上有其独特的定位和角度,他利用传统水墨材质,一方面吸收了有别于传统书画文脉的中国古代陶瓷、漆画等民间艺术的滋养,另一方面他又借鉴和吸收了西方后印象主义画风,抛弃形似,转向主观感受的抒发和表现,利用绘画本身的形式感和色彩效果来回归到艺术创作的主观情绪感受本位。这个完全不同于20世纪其他几条路线的选择和定位、文脉涵养渠道成就了林风眠独特的艺术面貌。并且在艺术的本质层面,西方的后现代的主观表现与中国的古代艺术不求形似、直抒胸臆也是如出一辙的,林风眠的艺术探索打通了古今中外,他在审美意境层面转换传统艺术,在中国画的现当代风格转型探索之中功莫大焉!
 林风眠之所以能够成为一代大师,还与他自身的文人风骨、超人意志和精神品格以及生活磨难有着密不可分的关系。在20世纪40年代退出学校领导职位之后,林风眠的人生一下子由灿烂辉煌跌入了孤独寂寞,但是他并没有因此而消沉,他把自己的全部精力都转向了艺术探索。并且他的艺术探索在当时并不被认可,所以林风眠也遭受了非议讥笑,甚至穷困和饥寒,直到新中国成立之后的妻离子散、政治打压甚至四年的牢狱之灾。但是这些人生磨难都没有使林风眠消极和沉沦,也没有让他终止和改变自己的艺术主张和探索方向,他以超人的意志和毅力,坚持自己、相信自己、抒写自己胸中之逸气,这在20世纪的美术大家之中也是绝无仅有的。林风眠把自己的艺术路径与自身的生活遭际相融合,40年的寂寞和孤独求索,对人生的体验和反思,对痛苦的品味和咀嚼,这些元素共同生成了林风眠的艺术世界。
 正因为林风眠在艺术上学贯中西,所以他才打破了中西绘画表现语汇层面的障碍,以主观情感的表现抒发为宗旨,在他笔下什么中西画种、水墨粉彩都不再是问题了,所以他画中主观表现是那么的强烈和浓郁,那么的本真和纯粹。林风眠的绘画,无论是风景、静物还是人物题材,其中的色彩关系、线条张力和构图的流动性,都会直刺人的内心,让我们感觉到深沉的内蕴和分量,完全是一种发自内心的形而上的表达。其中既有他绚烂的激情,也有他对于人生和艺术的热烈和执着,另一方面我们又能够从中读出淡淡的忧伤和凄凉,我们跟随着林风眠一起来品味人生百味和大千世界。
  林风眠的独特艺术世界代表了另外一种形式的中西融合的可能,为20世纪中国美术史增添了许多光彩,也为我们新世纪的艺术创作提供了些许启示。林风眠先生是20世纪中国美术史上一位非常特殊的大师,也是值得我们敬仰的一位艺术巨匠!(作者为全国政协常委、中国美术家协会副主席、北京画院院长)
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